Kambol (Phnom Penh, Cambodge), le 6 avril 2009. Kaing Guek Eav, alias Duch, explique son allégeance au parti communiste, lors de l'audience aux CETC
©John Vink/ Magnum

Les débats de la quatrième journée du procès de fond de Duch, l'ancien directeur du centre de détention S-21 où périrent plus de 15 000 prisonniers, ont porté, lundi 6 avril, sur le bureau de sécurité M-13 du parti communiste du Kampuchea, que dirigea Duch avant d'être nommé à la tête du fraîchement créé S-21 en 1975. Les faits qui y sont rattachés sont hors cadre temporel du mandat des Chambres extraordinaires au sein des tribunaux cambodgiens (CETC), étant antérieurs à 1975. Ce petit retour historique vise à mieux comprendre le contexte dans lequel s'inscrit S-21, sa structure, son fonctionnement, et à éclairer la personnalité de l'ingambe sexagénaire. Une audience qui a par ailleurs gravement souffert de problèmes de traduction. (article complété le 8 avril, ajout indiqué en italique)

Kambol (Phnom Penh, Cambodge), le 3 avril 2009. Me Sa Sovan et Me Jacques Vergès, avocats de Khieu Samphan, à la sortie de l'audience devant la Chambre préliminaire des CETC
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Après l'équipe de défense de Nuon Chea, dit frère Numéro 2, qui depuis des mois tente d'obtenir des informations sur les allégations de corruption qui entacherait la juridiction hybride, tant auprès du gouvernement cambodgien, que des Nations unies ou du tribunal lui-même, c'est au tour du conseil de défense de Khieu Samphan, l'ancien président du régime de Pol Pot, d'adresser, cette fois-ci en audience, cette sensible question. Une digression dans les débats de vendredi 3 avril devant la Chambre préliminaire à mettre au compte de Me Vergès, et à laquelle un communiqué des co-juges d'instruction faisait indirectement écho en fin de journée.

Phnom Penh (Cambodge), le 25 mars 2009. Emmanuèle Phuon, chorégraphe, et les danseurs Chey Cankethea et Phon Sopheap, lors des répétitions de Khmeropédies II
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Tout a commencé par une photographie de John Vink. Une danseuse de trois-quarts dos, un bras délicat qui s'étire avec grâce et en arrière-plan, un personnage anonyme, flou, captivé par le geste. Devant cette image, Emmanuèle Phuon, ancienne danseuse de la compagnie de Mikhaïl Barychnikov, découvre une autre lecture d'un mouvement qu'elle connaît bien puisque, petite-fille, elle a appris la danse classique khmère dans l'enceinte du Palais royal. Très vite, cette Franco-Khmère se demande dans quel contexte ces mouvements pourraient faire sens hors de cadres traditionnels. Emmanuèle pressent qu'il y a derrière cette image une voie à explorer. Dès lors, la recherche d'une alchimie entre mouvements ancestraux et modernes ne cessera de la passionner.